• نت سوم یک مقیاس جزئی همیشه نیم قدم پایین تر از نت سوم مقیاس اصلی با همین نام است.
• در مقیاس جزئی سه تغییر وجود دارد: جزئی طبیعی ، هارمونیک جزئی و جزئی ملودیک.
• هر مقیاس جزئی یک مجموعه سفارش داده شده از نیمی و کل مراحل است ، به شرح زیر:
  • صغیر طبیعی: W - H - W - W - H - W - W (صعودی)
  • هارمونیک جزئی: W - H - W - W - H - 3HS - H (صعودی)
  • جزئی ملودیک: W - H - W - W - W - W - W (صعودی) و W - W - H - W - W - W - H - W (نزولی).
• در حالی که سه مقیاس جزئی وجود دارد ، کلیدهای جزئی و امضاهای کلیدی جزئی همیشه به سادگی "جزئی" ("جزئی" ، "D جزئی" و غیره) شناسایی می شوند و مبتنی بر مقیاس جزئی طبیعی هستند.
• درجه های مقیاس در جزئی همان مواردی است که در عمده وجود دارد. چند هجا Solfège جدید در جزئی از جمله من () ، le () و te () وجود دارد.
• هر نت از مقیاس جزئی نیز با نام های درجه مقیاس نامگذاری شده است. اینها عمدتاً به طور جزئی یکسان هستند که در عمده آنها وجود دارد ، به جز Subtonic (TE OR).
• کلیدهای اصلی و جزئی دو رابطه متفاوت دارند. رابطه موازی زمانی است که یک کلید اصلی و جزئی یک نت تونیک را به اشتراک می گذارد ، در حالی که رابطه نسبی زمانی است که یک کلید اصلی و جزئی با امضای کلیدی به اشتراک می گذارند.
• هر امضای اصلی کلیدی دارای یک امضای کلیدی جزئی نسبی مربوطه است که تونیک آن سه نیمی از پایین تر از تونیک اصلی نسبی است. سفارشات شارپس و آپارتمان در امضاهای اصلی و جزئی کوچک یکسان است.

مقیاس جزئی

نت سوم یک مقیاس جزئی همیشه نیم قدم پایین تر از نت سوم مقیاس اصلی با همین نام است (به عنوان مثال ، B Major و B جزئی). سه نوع مختلف از مقیاس جزئی وجود دارد: جزئی طبیعی ، هارمونیک جزئی و جزئی ملودیک. این سه نوع مقیاس جزئی را باید مانند طعم های بستنی تصور کرد. بستنی هنوز بستنی است بدون در نظر گرفتن شکلات ، وانیل ، توت فرنگی و غیره. به همین ترتیب ، یک اثر به سادگی "جزئی" یا "جزئی" است. نوازندگان موسیقی را "در" نوع خاصی از مقیاس جزئی (یعنی طبیعی ، هارمونیک یا ملودیک) نمی دانند. به عبارت دیگر ، در حالی که سه مقیاس جزئی وجود دارد ، کلیدهای جزئی و امضاهای کلیدی جزئی همیشه به سادگی "جزئی" ("جزئی" ، "D جزئی" و غیره) شناسایی می شوند و مبتنی بر مقیاس جزئی طبیعی هستند.

سه نوع مختلف از مقیاس های جزئی در درجه اول برای مجریان ابزاری مفید هستند. یادگیری برای پخش انواع مختلف مقیاس های جزئی بر روی سازها به مجریان این امکان را می دهد تا با الگوهای جزئی که معمولاً در موسیقی کلاسیک غربی استفاده می شود ، آشنا شوند. درست مانند مقیاس های اصلی ، مقیاس های جزئی برای اولین نت خود (از جمله تصادفی ، در صورت وجود) نامگذاری شده اند ، که آخرین نت آنها نیز هست.

خردسال طبیعی

شکل جزئی جزئی در مقیاس جزئی شامل مجموعه ای سفارش داده شده از مراحل نیمی و کل با جانشینی صعودی w - H - W - W - H - W - W ، همانطور که در مثال 1 نشان داده شده است. هر مرحله کل با یک براکت مربع و "W" برچسب گذاری شده است و هر نیم مرحله با یک براکت زاویه دار و "H." برچسب گذاری می شود. با دقت به مثال 1 گوش دهید و توجه کنید که الگوی نیمی و کل مرحله از شکل جزئی جزئی در مقیاس جزئی همان صعودی و نزولی است.

مثال 1. یک مقیاس جزئی طبیعی G.

جزئی

شکل جزئی هارمونیک در مقیاس جزئی شامل مجموعه ای سفارش داده شده از مراحل نیمی و کل در جانشینی صعودی w - H - W - W - H - 3HS - H ("3HS" = 3 مرحله) است ، همانطور که در مثال 2 نشان داده شده استبشربراکت خمیده فاصله سه نیمی از مرحله (یا یک مرحله کامل به علاوه نیم قدم) را نشان می دهد. با دقت به مثال 2 گوش دهید و توجه کنید که الگوی نیمه و کل مرحله از شکل جزئی هارمونیک مقیاس جزئی همان صعودی و نزولی است.

مثال 2. مقیاس جزئی هارمونیک G.

جزئی

شکل جزئی ملودیک در مقیاس جزئی شامل مجموعه ای سفارش داده شده از نیمی و کل مراحل در جانشینی صعودی w - h - w - w - w - w - h و جانشینی نزولی w - w - h - w - w - hهمانطور که در مثال 3 نشان داده شده است. هنگامی که به مثال 3 گوش می دهید ، توجه کنید که فرم جزئی ملودیک دارای الگوهای صعودی و نزولی متفاوتی است: الگوی صعودی منحصر به فرد ملودیک است ، در حالی که الگوی نزولی همان شکل طبیعی است.

مثال 3. مقیاس جزئی ملودیک.

مثال 4 چهار نسخه از یک مقیاس C - MAJOR ، جزئی طبیعی ، هارمونیک جزئی و ملودیک - را با درجه های مقیاس نشان داده شده نشان می دهد (به تصویر زیر مراجعه کنید). با توجه به تفاوت های شنوایی بین مقیاس ، به این مثال با دقت گوش دهید.

https://musescore. com/user/32728834/scores/8383329/s/wuoixn/embed مثال 4. مقیاس های جزئی اصلی ، طبیعی ، هارمونیک جزئی و ملودیک ، همه از C. شروع می شوند.

درجه های جزئی در مقیاس ، solfège و نام های درجه مقیاس

درجه های جزئی در مقیاس ، Solfège و نام های درجه مقیاس شبیه به همتایان در مقیاس اصلی آنها هستند ، اما دقیقاً مشابه نیستند. مثال 5 سه نوع مقیاس جزئی را خلاصه می کند ، و درجه های مقیاس و solfège را برای هر یک نشان می دهد. توجه داشته باشید که درجه های مقیاس همان اندازه در مقیاس اصلی هستند. خط پایین هجاهای solfège را نشان می دهد ، که با هجاهای مقیاس اصلی در چندین مکان متفاوت است تا الگوی مقیاس جزئی از مراحل کامل و نیم را منعکس کند.

مثال 5. درجه مقیاس و solfege برای هر سه نوع مقیاس جزئی: الف) جزئی طبیعی ؛ب) جزئی هارمونیک ، و ج) ملودیک جزئی.

در جزئی طبیعی (مثال 5A) ، MI () من می شود () (تلفظ "مه") ، LA () Le () (تلفظ "Lay") ، و Ti ()) تبدیل به TE () (تلفظ "Tay") می شود. اگر به عنوان مثال فوق آواز می خوانید یا بازی می کنید ، متوجه خواهید شد که پایان فاقد همان حس بسته شدن است که در مقیاس اصلی شنیده اید. در مقیاس عمده ، این بسته شدن تا حدودی توسط semitone صعودی بین TI ایجاد می شود () و انجام دهید ().

در هارمونیک جزئی (مثال 5B) ، MI () من می شود () و LA () تبدیل به le () می شود. داشتن TI () حس بسته شدن را که در مقیاس جزئی طبیعی وجود ندارد ، ایجاد می کند.

همانطور که در بالا ذکر شد ، مقیاس جزئی ملودیک دارای الگوهای صعودی و نزولی متفاوتی است (مثال 5C). در شکل صعودی ملودیک جزئی ، MI () من می شود () ، اما بقیه هجاهای solfège همانند عمده هستند. به شکل نزولی ملودیک جزئی ، MI () من می شود () ، LA () تبدیل به le () ، و ti () مانند TE () ، مانند جزئی طبیعی. بنابراین ، نسخه صعودی ملودیک جزئی از احساس بسته شدن مرتبط با مقیاس اصلی برخوردار است ، در حالی که نسخه نزولی از الگوی مقیاس جزئی طبیعی پیروی می کند.

همانطور که در مقیاس های اصلی ، هر نت از مقیاس جزئی نیز با نام های درجه مقیاس نامگذاری شده است. مثال 6 نامهای درجه مقیاس مورد استفاده در مقیاس های جزئی را در کنار اعداد درجه مقیاس مربوطه و هجاهای solfège نشان می دهد.

[جدول "39" یافت نشد /]

مثال 6. نام های درجه مقیاس در مقیاس های جزئی.

همانطور که در مورد مقیاس های اصلی مورد بحث قرار گرفته است ، پیشوند لاتین به معنای "زیر" است - زیرمجموعه سوم زیر تونیک است و زیرمجموعه پنجم زیر است. برای این کار ، اکنون می توانیم یک نام درجه جدید در مقیاس اضافه کنیم: زیرنویس ، برای پایین آمدن. Supertonic یک قدم کامل زیر تونیک است ، در حالی که Subtonic یک قدم کامل زیر تونیک است.

مثال 7 مقیاس جزئی ملودیک B ، صعودی و نزولی را نشان می دهد ، با نام های درجه مقیاس دارای برچسب است. همانطور که مشاهده می کنید ، مقیاس جزئی ملودیک از لحن پیشرو در شکل صعودی خود و زیرنویس در شکل نزولی آن استفاده می کند.

مثال 8 تصویری مفید برای یادگیری در مورد سه شکل مقیاس جزئی است. این سفارش تعداد درجه های مقیاس پایین را منعکس می کند (در مقایسه با مقیاس اصلی که از همان نت شروع می شود).

[جدول "40" یافت نشد /]

مثال 8. درجه پایین مقیاس جزئی.

همانطور که مشاهده می کنید ، مقیاس های جزئی طبیعی دارای سه درجه در مقیاس پایین هستند ، مقیاس های جزئی هارمونیک دارای دو و مقیاس های جزئی ملودیک در نسخه صعودی هستند. به یاد داشته باشید ، نسخه نزولی ملودیک جزئی همانند طبیعی است که دارای سه درجه در مقیاس پایین است.

روابط موازی و نسبی

) با یک کلید جزئی. به عنوان مثال ، C Major و C جزئی (یا A ♭ Major و A ♭ Minor یا F♯ Major و F♯ Minor) کلیدهای موازی هستند. ما از اصطلاحات "موازی جزئی" و "موازی اصلی" برای توصیف این رابطه استفاده می کنیم: c عمده موازی اصلی C جزئی است ، و C جزئی موازی C Major است.

رابطه نسبی زمانی است که یک کلید اصلی امضای کلیدی را با یک کلید جزئی به اشتراک می گذارد. به عنوان مثال ، C Major در امضای کلیدی خود هیچ گونه شارپ یا آپارتمانی ندارد و نه یک جزئی. ما از اصطلاحات "نسبی جزئی" و "نسبی اصلی" برای توصیف این رابطه استفاده می کنیم: C عمده اصلی نسبی یک خردسال است ، و یک فرد خردسال جزئی نسبی C Major است. تونیک یک کلید جزئی همیشه سه قدم زیر تونیک اصلی نسبی آن است: اگر سه قدم زیر C را حساب کنید ، یک ( C-B ، B-B ♭ ، B ♭ -A) دریافت خواهید کرد. به همین ترتیب ، برای یافتن کلید اصلی نسبی یک کلید جزئی جزئی ، سه نیمی از قدم را به خود اختصاص دهید.

هنگام شمارش نیمی از مرحله برای تعیین عمده نسبی یا جزئی از یک کلید معین ، به خاطر داشته باشید که کلیدهای نسبی دارای یک امضای کلیدی یکسان هستند. یک کلید تیز نمی تواند رابطه نسبی را با یک کلید مسطح (و برعکس) به اشتراک بگذارد ، به این معنی که شما باید کلید Enharmonic را صحیح انتخاب کنید. به عنوان مثال ، اگرچه زمین سه نیمی از پایین از D ♭ می تواند به صورت B ♭ یا A♯ نوشته شود ، فقط B ♭ جزئی (پنج آپارتمان) جزئی نسبی D ♭ Major (همچنین پنج آپارتمان) است ، زیرا A♯ جزئیامضای کلیدی دیگری (هفت شارپ) دارد.

امضاهای کلیدی جزئی

امضاهای کلیدی جزئی ، مانند امضاهای اصلی کلیدی ، به دنبال یک شکاف اما قبل از امضای زمان است. هر کلید اصلی دارای یک امضای کلیدی جزئی نسبی مربوطه است. بنابراین ، سفارشات شارپ ها و آپارتمان ها در امضاهای کلیدی جزئی یکسان هستند زیرا در امضاهای اصلی اصلی قرار دارند که در همان خطوط و فضاها قرار می گیرند. مثال 9 ، بازتولید شده از فصل قبل ، ترتیب شیرها و آپارتمان ها را در هر چهار شکاف نشان می دهد:

همانطور که قبلاً نیز گفته شد ، اگر کلید اصلی مرتبط با یک امضای کلید خاص را می دانید ، می توانید سه مرحله از تونیک را پایین بیاورید تا کلید جزئی را برای آن امضای کلید پیدا کنید. مثال 10 تمام امضاهای کلیدی جزئی تیز را به ترتیب نشان می دهد ، و مثال 11 تمام امضاهای کلیدی جزئی مسطح را به ترتیب نشان می دهد.

اگر حاوی تصادفات مضاعف باشد ، کلیدهای جزئی نیز می توانند خیالی باشند (مانند کلیدهای اصلی خیالی).

کلیدهای جزئی و دایره پنجم

از دایره پنجم می توان به عنوان تصویری برای امضاهای کلیدی جزئی و همچنین امضاهای اصلی اصلی استفاده کرد. هر امضای کلیدی در کنار کلیدهای اصلی و جزئی مربوطه قرار می گیرد. مثال 12 دایره پنجم را برای کلیدهای جزئی و اصلی نشان می دهد:

در مثال 12 ، کلیدهای اصلی در حروف بزرگ آبی در اطراف قسمت بیرونی دایره قرار دارند ، در حالی که کلیدهای جزئی در حروف کوچک قرمز در اطراف دایره قرار دارند. بار دیگر ، امضاهای کلیدی به ترتیب تعداد تصادفات آنها ظاهر می شوند. اگر از بالای دایره شروع می کنید (ساعت 12) و در جهت عقربه های ساعت ادامه دهید ، امضاهای کلیدی به شیرهای اضافه می کنند ، در حالی که اگر در قسمت بالای دایره شروع کنید و خلاف جهت عقربه های ساعت ادامه دهید ، آنها آپارتمان اضافه می کنند. سه امضای کلیدی پایین را می توان در شارپس یا آپارتمان نوشت ، و به همین ترتیب Enharmonic.

عمده یا جزئی؟

هنگامی که به شما یک قطعه موسیقی برای پخش یا آواز داده می شود ، این نماد اغلب شامل یک امضای کلیدی خواهد بود که به شما کمک می کند کلید کار را به دو گزینه محدود کنید: یک کلید اصلی و جزئی نسبی آن.[1] اما چگونه می توانید بگویید که در کدام یک کار است؟نکته ای که می تواند به شما کمک کند گوش دادن و نگاه کردن به اولین و آخرین نت های کار است - قطعه ها اغلب بر روی تونیک شروع و پایان می یابند ، بنابراین این می تواند به شما کمک کند تا تعیین کنید که آیا یک کار مهم است یا جزئی است.

مثال 13 سه اقدام اول یک آهنگ توسط لوئیز ریچارد (1826-1779) با عنوان "Durch Die Bunten Rosenhecken" ("از طریق رنگارنگ گل رز") را نشان می دهد:

این مثال یک خط صوتی (کارمندان برتر) و یک قسمت پیانو (کارمندان بزرگ زیر قسمت آواز) را نشان می دهد. امضای کلیدی شامل چهار آپارتمان است ، به این معنی که می توانیم کلید این کار را به یک ♭ major یا f جزئی محدود کنیم. در مثال 13 ، اولین نت که در بالاترین قسمت (خواننده خواننده) چرخانده شده است ، F است ، همانطور که اولین نت است که در پایین ترین قسمت (پایین ترین نت است که توسط پیانو پخش می شود). بنابراین ، این احتمال وجود دارد که کلید این کار به جای ♭ عمده ، جزئی باشد.

منابع آنلاین

• آموزش مقیاس جزئی (musictheory. net)
• مقیاس های جزئی (آکورد و هارمونی های عملی)
• مقیاس های جزئی (YouTube)
• نام درجه مقیاس در عمده و جزئی (musictheory. net)
• تاریخ و آموزش Solfège (کالج Earlham)
• امضاهای کلیدی جزئی و مهم (musictheory. net)
• امضاهای کلیدی جزئی (YouTube)
• کارتهای کوچک امضاء کوچک (موسیقی-theory-practice. com) (حتماً در فهرست "جزئی" کلیک کنید)
• دایره پنجم برای جزئی و عمده (یوتیوب)
• دایره پنجم (FM کلاسیک)

تکالیف از اینترنت

1. مقیاس های جزئی طبیعی (. pdf)
2. مقیاس های جزئی هارمونیک (. pdf)
3. مقیاس های جزئی ملودیک (. pdf)
4. نوشتن مقیاس های جزئی (. pdf ، . pdf)
5. نوشتن امضاهای کلیدی جزئی (. pdf)
6. نوشتن و شناسایی امضاهای کلیدی جزئی (. pdf)
7. سوالات جزئی موازی و نسبی (. pdf)
8. نام درجه مقیاس و مدارک مقیاس (. pdf)

تکالیف

1. نوشتن مقیاس های جزئی (. pdf ، . mscx)
2. امضاهای کلیدی: جزئی (. pdf ، . mscx)

1. اکثریت قریب به اتفاق آثار کلاسیک غربی از 1700-1900 در عمده یا جزئی است. اما در خارج از این دوره زمانی و زمینه فرهنگی ، باید در نظر بگیرید که آیا این قطعه ممکن است در حالت دیاتونیک باشد. این باعث می شود تعداد تونیک های احتمالی نشان داده شده توسط یک امضای کلیدی گسترش یابد.↵