جاز کاربردهای مشخصی از ریتم دارد که آن را به عنوان یک ژانر تعریف می کند. این فصل دو ریتم مهم را معرفی می کند - هشتم های نوسانی و ضربان پشتی - و به طور کلی در مورد سنکوپاسیون بحث می کند.

شیار نوسان پایه

تاب هشتم

مثال 1. هشتم های چرخشی به گونه ای انجام می شوند که طول هشتم اول تقریباً دو برابر دومی باشد.

یکی از قابل تشخیص ترین ویژگی های ریتم های سوئینگ، تاب خوردن نت های هشتم است. هشتم های نوسانی به عنوان نت های هشتم ناهموار در یک ریتم شبه سه گانه اجرا می شوند و نسبت را از 1:1 به تقریباً 2:1 تغییر می دهند—یعنی طول نت هشتم اول تقریباً دو برابر نت هشتم دوم است. این با علامت گذاری در مثال 1 نشان داده شده است.

در حالی که به نوعی ممکن است نت هشتم یک آهنگ جاز به عنوان ریتم سه گانه همانطور که در مثال 1 ذکر شد دقیق تر باشد، تصور کنید که چقدر درهم و برهم خواهد بود! در عوض، سوئینگ نت های هشتم در جاز همیشه به عنوان نت های هشتم مستقیم نوشته می شوند و از نوازندگان انتظار می رود که بدانند آنها را تاب بدهند.

مثال 2. کل گروه ریتم نت دار را در 0:36 اورتور Anything Goes می نوازد. مثال 3. این ریتم، با هشتم های مستقیم، در قسمت درام در سراسر قسمت دوم اورتور Anything Goes رخ می دهد.

اورتور موزیکال Anything Goes شامل قطعاتی با هشتم های مستقیم و نوسانی است. چند دقیقه اول نوسان دارند. شنیدن این آسان ترین حالت در ساعت 0:36 است، زمانی که تمام سازهای گروه با هم نوسان یک هشتم را می نوازند (مثال 2). در حین گوش دادن، روی یک هشتم تاب ضربه بزنید—و توجه داشته باشید که سرعت آن بسیار تند است، بنابراین شما ضربه می زنید. خیلی سریع

این را با هشتم های مستقیم در بخش میانی اورتور، که از 0:52 شروع می شود، مقایسه کنید (مثال 3). احساس در طول این بخش مستقیم به طور چشمگیری تغییر می کند. همانطور که گوش می دهید، روی هشتم های مستقیم ضربه بزنید، که سرعت آن ها بسیار کندتر از هشتم های نوسانی قسمت اول است.

پس از یک انتقال سریع در ترومپت ها، هشتم های سوئینگ برای سومین قسمت اورتور، که از ساعت 1:39 شروع می شود، باز می گردند. هشتم های تاب در سنج هیکلت درام ست شنیده می شود.

ریتم سه گانه که در مثال 1 ذکر شده است یک روش مشترک برای توضیح نوسان است ، اما در واقعیت ، نسبت دقیق نوسان هشتم از قطعه به قطعه و از مجری به مجری متفاوت است. به طور کلی ، Tempos سریعتر تمایل به صاف تر و کندتر دارد و تمایل به استفاده از نوسانات چشمگیر تری دارند. نوسان "مثلث ابدی" توسط Dizzy Gillespie و "Duet" توسط Count Basie را مقایسه کنید - اولی ریتم یکنواخت تر دارد ، در حالی که دومی نوسان ناهموار تری دارد.

ضربات پشتی

مهمترین ویژگی ریتمیک بعدی جاز ، ضربات پشتی است. Backbeat لهجه ای در Beats 2 و 4 از یک متر چهار برابر است. این برعکس ساختار لهجه معمولی موسیقی کلاسیک است ، که در آن ضربان 1 و 3 معمولاً برجسته ترین است.(ضرب و شتم 1 هنوز هم در جاز مهم است ، هرچند که معمولاً در جایی که تغییرات وتر رخ می دهد و ریشه های وتر به نظر می رسد. این فقط ممکن است بلندترین ضرب و شتم نباشد.)

ضرب و شتم و هشتم نوسان در کنار هم بخش مهمی از ضرب و شتم درام نوسان استاندارد را تشکیل می دهند (مثال 4). ضربات پشتی با Cymbal Hi-HaT بسته بسته شده است ، در حالی که هشتم نوسان روی Cymbal Ride پخش می شود. ضربات طبل بسیار متفاوت است و به طور معمول بداهه می شوند ، اما این دو مؤلفه هستند که در اکثر الگوهای طبل جاز پیدا خواهید کرد.

مثال 4. درام نوسان استاندارد با هشتم نوسان و ضربات پشتی.

هنگام ضربه زدن به آهنگ های جاز ، سعی کنید به جای ضربات کمرنگ ، به ضربات پشتی ضربه بزنید.

همگام سازی

قبل از درک همگام سازی ، درک به طور کلی متر مهم است (به فصل های مربوط به متر ساده و مرکب مراجعه کنید). متر وقتی ظهور می کند که یک سری از پالس های مساوی ، حاکی از احساس سلسله مراتب است. به عنوان مثال ، [لاتکس] Mathbf [/لاتکس] زمان ، که بیشتر جاز در آن قرار دارد ، یک سری از چهار یادداشت چهار چهارم (ضربات به همان اندازه دوردست) است که در آن ضرب و شتم 1 مهمتر است ، 3 مورد از اهمیت کمتری برخوردار است ، و 2 و 4 ضرب و شتم می کنداز همه مهمتر"اهمیت" در اینجا به این معنی است که اتفاقات مهم در مورد ضرب و شتم 1 رخ می دهد: مواردی مانند تغییر وتر ، تغییرات کلیدی و غیره. این موارد مهم نیز ممکن است در Beat 3 اتفاق بیفتد ، اما کمتر رایج است ، و دیدن تغییرات وتر در Beat 2 یا 4 نسبتاً غیرمعمول است.

همگام سازی زمانی اتفاق می افتد که این حس سلسله مراتب به نوعی واژگون شود. روش های زیادی برای دستیابی به این براندازی وجود دارد ، و ضربات پشتی در واقع نمونه ای از این دست است. با صدایی در Beats 2 و 4 ، اما نه در Beats 1 و 3 ، Backbeat با برجسته کردن ضربات کمتر مهم [LATEX] MATHBF [/لاتکس] متر ، همگام سازی ایجاد می کند. یکی دیگر از همگام سازی های متداول جاز ، برجسته کردن دومین هشتم از یک جفت با شماره هشتم ، مانند مثال 2 در بالا است.

علاوه بر لهجه هایی که ضرب و شتم را مبهم می کنند ، همگام سازی نیز می تواند از طریق استراحت و پیوندها ایجاد شود: به عنوان مثال ، از شروع خطوط ملودیک اجتناب کنید. نمونه ای از همگام سازی ایجاد شده با استراحت و پیوندها در مثال 5 است.

مثال 5. همگام سازی در کارلا بلی ، "خر" (1976).

1. فیلم ریتم نوسان (. mscz ؛ pdfs برای سازهای C ، ابزارهای b ♭ ، ابزارهای E ♭ ، ابزارهای f و ابزارهای باس CLEF). از دانش آموزان می خواهد که با یک شریک زندگی در حال اجرا ریتم نوسان تابستانی باشند. آهنگ پشتیبان را بارگیری کنید. ضبط کنید که در آن این ریتم ها را انجام دهید. سه ریتم را انتخاب کنید که همگام سازی را به روش های مختلف ایجاد می کند و توضیح می دهد که چگونه ضرب و شتم برای ایجاد همگام سازی (از طریق پیوندها؟ استراحت؟ و غیره) مبهم است.

ویژگی های رسانه ای

• هشتم چرخش © مگان لونگود تحت مجوز CC BY-SA (انتساب Sharealike) مجوز دارد
• هر چیزی می رود 1 © Megan Lavengood دارای مجوز CC BY-SA (Attribution Sharealike) است
• هر چیزی می رود 2 © Megan Lavengood دارای مجوز CC BY-SA (Attribution Sharealike) است

یک عمل عملکردی که در آن دو نت هشتم برجسته به صورت نابرابر و در حدود 2: 1 انجام می شود.

هشتم یادداشت هایی که برابر هستند ، برخلاف هشتم نوسان (که نابرابر هستند).

لهجه در ضربان 2 و 4 از یک متر چهار برابر. ضربات پشتی در سبک های جاز و پاپ رایج است.

یک پدیده ریتمیک که در آن سلسله مراتب متر زیرین از طریق ریتم های سطحی مغایرت دارد. همگام سازی معمولاً از طریق لهجه ها و یا مدت زمان طولانی تر ایجاد می شود.